作家｜冷研作家团队-东谈主渣啸西风三浦まい最新番号

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编者按：在外洋许多影视作品里，女主角往往在遭遇突发气象时，嫌弃裙子太长于是割成短裙去接触，以体现女主角矍铄斗胆的性情。然而也有许多国内的影视作品里就是穿长裙子去格斗的，比如明代的锦衣卫，还有许多古代盔甲看着大多亦然过膝铁甲裙，并不影响接触。那么到底穿裙子适不恰当接触呢？难谈是外洋的裙子不恰当接触，中国的裙子就恰当接触？

其实穿裙子能不可接触，这个问题淌若抛开裙子的黑白和形制来征询是莫得恶果的。到底适不恰当接触，得看裙子的具体形制和黑白。在外洋的影视作品中，那些撕掉长裙的女主角穿的基本齐是晚驯顺的长裙。

其实不管中外，驯顺的特色往往齐是不恰当指引的。因为驯顺的筹备理念往往齐是要突显出衣服驯顺的东谈主是不需要干活的，这能力领会我方与还需要干活的子民不同的文雅身份。

比如上图中盖尔增加的驯顺长裙，为了突显体魄，驯顺作念得很贴身，而裙子不但照旧拖地，况兼放量很小，步子齐不恰当迈大。也恰是因为这种小放量贴身的驯顺，保证衣服者会只可迈优雅的小设施，而不至于迈出豪放的大步导致不够优雅有失身份。而这种驯顺，澄澈是不恰当接触的，不仅不恰当接触，动作大小数齐会扯坏驯顺。

不啻西方是这样，中国古代汉服里的燕尾服，相通是不恰当接触的，比如上图是唐代著名画家吴谈子所绘画的《天王送子图》。

图上这种中国古代记号性的长袍大袖驯顺，天然传统汉服的驯顺放量很大，然而因为大袖十分碍事，罢休手臂的挥舞，还很容易挂到多样东西导致胳背齐挥不出去。长裙的下摆拖地相通没法迈大步，否则很容易被我方的裙子下摆绊倒导致跌倒在地。

其实中枢的筹备理念齐是相通的：就是要罢休衣服者的动作，不可作念太大，那样不够优雅，有失身份。因为列国驯顺驯顺制作出来的方向往往齐是为了领会：穿这玩意我没法干活、接触，是以我是那种有许多仆东谈主伺候，我方不必干活、接触的有身份的文雅社会的东谈主。

天然在古代也有衣服不碍事的雷同失业服定位的便服、正装，这种就不错接触，比如题主所说的锦衣卫。锦衣卫穿的是曳撒，这种服装源于元代蒙古东谈主的辫线袍，不错手脚正装来穿，以致加个琵琶袖不错手脚小驯顺。

但也要防御，许多东谈主以为飞鱼服就是锦衣卫的标配，其实并不是，飞鱼服是皇家赐服，实足是不不错衣服去接触的，御赐的服装，你弄破了或者沾上血印等等恶浊洗不干净，你还把不把皇室放在眼里？那可确切会被御史参上一册因此获罪的。

与晚驯顺不同，曳撒裙子雷同百褶裙，放量很大，不会影响迈步，不仅如斯裙摆的侧面也有开叉，就算起高腿也莫得问题，是以并不会影响接触时的腿部活动。另一方面，就要看裙摆的长度了。

以笔者个东谈主使用教育来说，不错接触的裙摆最低长度，粗略是在小腿中部傍边这个位置，这个长度不错说不是很影响接触，淌若裙摆到脚踝，就绝顶影响接触。曳撒的裙摆长度粗略就是在这个位置，笔者有试过衣服曳撒去打徒手格斗，在平整大地对动作莫得什么影响。

然而淌若是有坡度的地形，曳撒的下摆在濒临上坡时，照旧很容易被踩到，而锦衣卫的主要责任是缉拿谳狱及城市料理，是以在城市内，锦衣卫衣服曳撒是基本不影响接触的。

淌若是原野的话，裙子的下摆长度来说，曳撒的裙摆就稍许嫌长，随机照旧会稍许踩到裙摆，不至于跌倒，但也会被绊个磕绊。以我个东谈主使用教育，在原野的话，裙摆长度淌若仅仅稍许盖过膝盖的话，只消放量不是很窄，不至于影响迈大步的裙子，这个长度是不错认为完全不影响接触的。

之是以裙摆到脚踝在接触中就很容易踩到裙摆，是因为总共的格斗姿势来说，基本齐要抵牾，因为念念要移动势必要抵牾能力迈步，提前抵牾，就不错在需要移动的的时候作念到更快、更机动的移动。然而裙摆的长度一朝达到脚踝的位置，再抵牾作念格斗姿势的话，这样裙摆就会平直拖在地上，移动的时候只消步子稍大就很容易踩到裙摆，然后把我方绊倒在地。

这亦然驯顺长裙为什么没法接触的一个原因，因为驯顺长裙只可小步子安宁走，不注重就会踩到裙摆，导致跌倒。而这种筹备其实亦然为了衣服驯顺的女子小碎步更优雅，午夜剧场伦理片本就是罢休迈大步，因为不管东西方，齐以为女子迈大步是苛刻的阐扬。

这种驯顺长裙的罢休，即即是咫尺有意磨砺过走秀的女明星，也常常在走红毯时被裙子绊倒在地，更别说衣服这种驯顺长裙接触了，那一定会被我方绊倒。是以西方影视作品中突显女主角的意气粗犷，会有意筹备撕掉驯顺裙摆接触的方式。否则就算拍戏也没法穿这样长的裙子演打戏。唯一二次元的动漫脚色才不错穿长裙接触不被我方的长裙绊倒。

甲裙的话天然有长度相比长的甲裙。然而甲裙和无为裙子最大的分辨是甲裙是偏硬质的，无为裙子太长不便捷接触的原因是迈步的时候容易踩到裙摆导致跌倒，而甲裙因为是偏硬质，不会倒伏在眼下，即便下摆着地，甲片亦然立在大地上，这就保证了甲裙基本很难被不注重踩到，这才是裙子是否窒碍接触的一个很要道的成分。

然而中国传统技击里有些姿势，比如马步，会蹲的相比低，这样蹲的非常低的姿势，就会出现，即便下摆到小腿中部在平整大地也不安全，移动的时候照旧相比容易踩到下摆。

在宋、明、清本领，念书东谈主的地位远比武东谈主的地位高。而鲁迅的《孔乙己》就说了，唯一念书东谈主才有经验穿长衫。因为长衫布料多，更贵一些，也不便捷干活，这样就能领会我方是不必干活的上等东谈主。

这也导致了那时习武的东谈主凡是有点身份照旧要读点书，穿个长衫领会我方不是下第泥腿子。咱们在电影里就不错看到黄飞鸿每次开打之前会先把长衫的下摆撩起来，塞到腰间，这个细节就是畴昔有点身份的武东谈主穿长衫开打前的必要动作。

电影中的鬼脚七，因为车夫出生，就不穿长衫，以致穿短裤，说打就打，动作非常快，根蒂不必撩下摆这样忙绿。这不是因为黄飞鸿不懂短打扮恰当接触，而是他为了领会我方不是没钱的泥腿子苦力，必须要穿不便捷接触的长衫来领会我方的身份。

这些细节上，电影中就收复的很真确，穷东谈主才穿短打，而有身份的东谈主再怎样不便捷接触，也得整颓丧长衫衣服。其实许多东谈主也齐听过太极拳起势第一招叫“懒扎衣”，就是模拟打之前先把长衫的下摆扎起来的动作。

其实这招的历史也很深入，早在明代著名将领戚继光所著的《拳经》中，懒扎衣这个动作就被列为其所创三十式中的第一式。可见有身份的武者打架之前先把长衫下摆撩起来，早在明代就照旧是常见情况了。

不外有些东谈主可能会问，在老电影中，有见过裙里腿的招式，是古代女性防身所练的腿法，这种腿法藏在裙内，让敌手看不清起腿的来路，那是不是下摆到脚踝的长裙其实并不影响接触，作家说的根蒂不合。

如实，裙里腿这门技法是存在的，畴昔的女性是有这种衣服裙子闪现的腿法。然而电影中的腿法为了雅瞻念，是作念了夸张处理的，实践中的裙里腿更遮挡，莫得踢得那么奔放。更不必说电影里以致有拿长裙罩对方头的动作，这在实践的古代里是不会出现的。

其确切明清本领，和长衫相通，长裙亦然环球闺秀能力穿的领会身份的衣服。衣服长裙是没法下地干活的，这亦然为了领会我方不必干活是有身份的东谈主的一个方面。在明清本领，手脚环球闺秀，大门不出二门不迈才是常态，能走在街上被地痞流氓调戏的，那齐不是环球闺秀。

是以真确的裙里腿，裙摆是莫得电影中那么长的，即便电影中的摆拍动作，裙里腿依然要两手捏着裙摆，把裙摆拿起来演员能力闪现腿法，否则相通会绊倒我方，这亦然这种长裙其实不恰当营战的另一个侧面的体现了。

临了转头一下，总共的裙子或者长衫念念要不影响接触的前提至少要自傲两点：第一，下摆实足不可太窄，必须要有富足的放量，或者侧面开叉，这样能力能保证腿部在作念起腿、迈大步等动作的时候不受影响。

第二就是必须保证在接触姿势下，裙子或者长衫的下摆不可拖地上，否则下摆拖地，移动的时候绝顶容易踩到我方的下摆，导致跌倒。

由于多样格斗派系的姿势不同，闪现的环境也不同，这就导致能够便捷接触的裙摆长度上并莫得一个实足的斡旋表率。只可说在摆出接触姿势的时候，裙摆不可够拖地，那样太容易踩到裙摆跌倒。长度太长的裙摆要么学西方影视剧里把裙子撕成短裙，要么学东方检朴的习气，打之前把裙摆撩起来塞腰间。这样能力保证接触的时候不碍事。

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